【編者按】

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晶瑩剔透白石蝦

韓書茂

在中國近現(xiàn)代畫壇上，白石蝦、悲鴻馬、黃胄驢、可染牛是具有標(biāo)識(shí)性意義的藝術(shù)形象。其中，齊白石以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的文化內(nèi)涵，成為了中國藝術(shù)史上的一位重要人物。

齊白石，一介農(nóng)夫，憑借天賦、勤奮、機(jī)緣和官方的推崇，最終登上了藝術(shù)大師的高峰。這四個(gè)要素共同塑造了獨(dú)一無二的“齊白石”。他既是個(gè)人奮斗的結(jié)晶，也是時(shí)代精神的體現(xiàn)。隨著時(shí)代的變遷，“齊白石”這樣的藝術(shù)大師恐難再有。

齊白石的童年在農(nóng)村度過，他曾自述“吾幼掛書牛角”（圖一）（《二十世紀(jì)中國書畫家印款辭典》P97第5行2位印），這種在田園中邊放牧邊讀書的生活，讓他與自然中的魚蝦和草蟲建立了深厚的情感，為他后來的藝術(shù)創(chuàng)作積累了豐富的素材。40歲后，他開始學(xué)習(xí)畫蝦，并在1923年北上京城，開始了以賣畫刻印為生的生活。他通過仔細(xì)觀察集市上買來的長臂蝦，將河蝦的靈動(dòng)和對(duì)蝦的壯碩融為一體，創(chuàng)作出了別具一格的“齊家群蝦”。他的弟子胡橐曾記述，齊白石在63歲時(shí)畫的蝦已頗具形態(tài)，但透明感尚未顯現(xiàn)；到了66歲，蝦的透明感和姿態(tài)都有了顯著提升。齊白石自己也曾說，他的畫蝦經(jīng)歷了三次變化，最終達(dá)到了神似的境界。

在齊白石的畫蝦藝術(shù)中，他首先用大筆蘸墨，以筆腹橫畫蝦頭，豎畫蝦身，動(dòng)作流暢而熟練。然后，他用筆鋒勾畫長臂鉗，最后用小筆細(xì)致地畫出蝦須。（參見《齊白石畫蝦視頻》）

《紅蓼雙蝦圖》成扇（圖二），畫墨蝦兩只，一前一后，或伸或曲，濃淡分明，栩栩如生。右側(cè)以寫意綠葉紅花相襯，冷暖色調(diào)對(duì)比鮮明，是齊白石畫蝦成扇中的精品。署款“寄萍老人齊白石畫”，“石”的下部“口”字為方形，是齊白石80歲以后至87歲以前的作品。1948年作《群蝦圖》（圖三）豎式畫幅中，十七只蝦或游或靜，或聚或分，或露或掩，姿態(tài)各異，變化豐富。此幅署款“戊子十又二月八十八歲白石老人”，其中“石”之下部“口”字已作圓圈狀，這是白石老人87歲至91歲之間署款的一個(gè)重要變化。而92歲以后，“石”的下部“口”字又恢復(fù)寫作方形。《十蝦圖》（圖四）用水更為出色，蝦的透明度愈發(fā)通靈。此作署款“白石老人”，“石”的下部“口”字為圓圈狀，為白石老人1949年89歲佳作。

1956年，張大千去法國南部拜訪畢加索，畢加索說：“我正在臨摹你們中國齊白石的作品。”這讓張大千很是驚訝。畢加索接著說：“你看齊白石畫的魚蝦，都不畫水，但是他的魚蝦都是在水里游動(dòng)的，這才是大師。”畢加索和齊白石雖然分處東西方，但對(duì)齊白石的藝術(shù)成就有著深刻的認(rèn)同。1953年，中華人民共和國文化部授予齊白石“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)，這是國家和人民對(duì)于這位農(nóng)民、木匠出身的藝術(shù)大師的崇高評(píng)價(jià)。

圖一

圖二

圖三

圖四

編輯：楊俊康

統(tǒng)籌：莊洪海

校對(duì)：劉全海

審核：蔚力