【編者按】
我們相信，每一個(gè)收藏故事，每一個(gè)文化思考，都承載著中國(guó)的歷史與文化精神。我們致力于尋找、保護(hù)并傳承這些豐富的文化記憶，讓每一個(gè)角落的收藏故事都被聽見，讓每一份珍貴的文化探索都被尊重。在策劃方向上，我們注重獨(dú)特性、知識(shí)性和趣味性，邀請(qǐng)民間收藏家分享思想，向歷史大膽發(fā)問。在《民藏雜談》欄目，我們希望讀者能找到歷史的線索，文化的密碼，生活的智慧。所有文章內(nèi)容僅代表作者的個(gè)人觀點(diǎn)，與中國(guó)網(wǎng)中國(guó)民藏頻道立場(chǎng)無關(guān)。
天機(jī)潑出雪中山
一一讀王維《雪景山居圖》
韓書茂
唐代開元年間至天寶初期，政治清明，社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，文化繁榮，在詩(shī)歌、音樂、書法、繪畫領(lǐng)域里，出現(xiàn)了李白、杜甫、李龜年、許和之、吳道子、李思訓(xùn)等杰出的文化藝術(shù)家。其中王維橫跨詩(shī)歌、繪畫兩個(gè)領(lǐng)域，成就卓著。王維（701一761年），字摩詰，河?xùn)|蒲州（今山西永濟(jì)）人。開元十九年（731年）狀元及第，官至尚書右丞。王維長(zhǎng)于五言詩(shī)，多詠山水田園，是山水田園詩(shī)派的代表性人物。＂山中一夜雨，樹杪百重泉＂，音畫俱現(xiàn)。其又涉軍旅邊塞，開闊了詩(shī)歌創(chuàng)作的表現(xiàn)題材。＂但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山＂，抒發(fā)了少年劍客的壯志豪情。唐代中葉，以李思訓(xùn)青綠山水為主流，其描畫工細(xì)巧整，設(shè)色富麗堂皇，為王公貴族所推崇。王維的山水畫成就則是水墨山水。《宣和畫譜》卷第十＂王維＂條記載：＂維所畫，不下吳道玄也。觀其思致高遠(yuǎn)，初未見于丹青，……知維之畫出于天性，不必以畫拘。……至其卜筑輞川，亦在圖畫中，是其胸次所存，無適而不瀟灑。移志之於畫，過人宜矣。＂王維曾有半仕半隱的山林生活，對(duì)自然景色，山嵐晴翠，有長(zhǎng)期深入細(xì)致的觀察體悟，熔鑄意象，提煉筆墨，以＂破墨法＂畫小景山水，拓展了中國(guó)山水畫的表現(xiàn)境界，尤其是其筆法多變，抑揚(yáng)頓挫，使皴染技法的豐富性達(dá)到了一個(gè)新的高度。
王維《雪景山居圖》（圖一），絹本，縱131㎝，橫33㎝，廣州文物店舊藏（圖二），著錄于《宣和畫譜》卷第十＂王維＂條P103第1行序3。畫作裁去兩側(cè)，擷取中間小景，山勢(shì)陡峭，林木茂密。坡角置一茅屋，有詩(shī)人誦讀（圖三）。山石以水破墨，有披麻、解索、荷葉、斧劈，使山體的肌理表現(xiàn)更為豐富、立體，質(zhì)感鮮明。他以密集的點(diǎn)苔，描繪雜樹叢草，筆墨淋漓，渾厚華滋（圖四）。不同于李思訓(xùn)用白粉點(diǎn)染雪景，王維用＂留白＂的方法擠出雪的堆積，這是他禪宗＂以無為有＂的化機(jī)呈現(xiàn)。＂隔牖風(fēng)驚竹，開門雪滿山＂（王維《冬晚對(duì)雪憶胡居士家》），正是對(duì)此幅畫作詩(shī)的注腳。畫作左上方署＂天寶癸未暮冬月上旬，摩詰王維造＂行草款（圖五），是為743年，43歲作。款書承王羲之《圣教序》、陸柬之《文斌》，重按輕提，鋒棱峻拔，跌宕豪壯，風(fēng)格獨(dú)標(biāo)。款下鈐＂王維之印＂白文印、＂摩詰＂朱文印。此作曾經(jīng)元代趙孟頫、明代項(xiàng)元汴、清代惲壽平、王翚等歷代名家遞藏，鈐鑒藏印計(jì)10方。
王維的水墨山水經(jīng)宋代蘇軾揄?yè)P(yáng)，稱其＂詩(shī)中有畫＂、＂畫中有詩(shī)＂；至明代董其昌則謂＂文人之畫，自右丞始＂，推為＂南宗之主＂。從創(chuàng)作實(shí)踐上看，五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然，宋代李成、范寬，元代＂四家＂，明代＂四家＂，清代＂四王＂，近現(xiàn)代黃賓虹、傅抱石、李可染，莫不以王維水墨山水為宗，文脈相承，浩浩蕩蕩，奔涌而下，一路留下水墨山水的座座高峰，影響深遠(yuǎn)巨大。與前代山水畫相比，王維的水墨山水有三個(gè)方面的推進(jìn)演化：一是構(gòu)圖由全景化展示，裁取為局部的集中、濃縮，更多地表現(xiàn)畫家的主觀意象和胸中丘壑。二是筆墨的獨(dú)立運(yùn)用，以水破墨，有筆有墨，而不是吳道子的有筆無墨，且筆法多變，皴染豐富，達(dá)到了＂水暈?zāi)拢⒌母叨群椭C。三是以詩(shī)入畫，營(yíng)造詩(shī)化的山水意境，有別于青綠的富麗繁華和荒遠(yuǎn)閑暇之兩種舊有格局。這些都是王維水墨山水之于中國(guó)山水畫發(fā)展的歷史性貢獻(xiàn)。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五
編輯：楊俊康
統(tǒng)籌：莊洪海
校對(duì)：劉全海
審核：蔚力