【編者按】

隨著時(shí)代的發(fā)展，民間收藏者們已經(jīng)由單純的“收藏”轉(zhuǎn)變?yōu)椤把芯俊薄Ｋ麄儌€(gè)人的習(xí)得過程為我們提供了一種新的文化觀察視角。本欄目致力于記錄這些民間收藏者的故事，展示他們?nèi)绾瓮ㄟ^收藏品進(jìn)入文化探索的世界。我們希望通過這個(gè)平臺(tái)，讓讀者了解到，收藏不僅僅是物質(zhì)的積累，更是一種對生活的理解和對世界的感悟。希望這個(gè)欄目能夠激發(fā)更多人對中國傳統(tǒng)文化的喜愛，以及對中國民間收藏業(yè)態(tài)的關(guān)注。同時(shí)，我們也鄭重提醒，欄目文章僅作為民間收藏愛好者的內(nèi)容呈現(xiàn)，藏品真贗請讀者自辨。

春山一抹數(shù)點(diǎn)帆

——讀馬遠(yuǎn)《湖山漁歌圖》

（作者：中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員  安徽省書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任  淮南市委黨校中文副教授 韓書茂）

馬遠(yuǎn)（1140一1225年），祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長于臨安（今浙江杭州），南宋宮廷畫家。山水取法李唐而能創(chuàng)為新制，與李唐、劉松年、夏圭并稱＂南宋四家＂。

在中國美術(shù)史上，馬遠(yuǎn)是一位開宗立派的山水畫大家。他打破了五代、北宋大山大水的全景式構(gòu)圖，代之以江浙一帶秀潤明麗的風(fēng)光，加以截取濃縮，著力表現(xiàn)一隅半邊的天地精華，形成了獨(dú)具風(fēng)范的＂馬家式樣＂，影響后世畫壇千百年。

《湖山漁歌圖》，水墨絹本，縱115㎝，橫51㎝，（圖一）日本裝裱，全幅以中黃色纏枝花綾包鑲，天桿垂以驚燕兩條，間以藏青色菱形花錦作隔水，嵌中黃色福壽紋錦眉，地桿兩端裝黑漆描金花卉軸頭。畫中近景坡石高樹，以濃墨斧劈皴表現(xiàn)山體的堅(jiān)硬峭拔。臨水有茅舍亭閣，線條細(xì)勁端麗，表現(xiàn)出高超的界畫水準(zhǔn)。（圖二）逶迤的小徑上，一高士攜書僮前行，雖豆馬寸人，卻勾畫準(zhǔn)確，栩栩如生。（圖三）中景的山脊上，以鋼針鐵絲般的線條作荷葉皴，使兩側(cè)的坡面肌理畢呈。遠(yuǎn)處，則淡墨大筆渲染，峰巒迷朦，若隱若現(xiàn)。左側(cè)湖面上，畫漁帆兩艘，穿行風(fēng)波。右下側(cè)，署＂馬遠(yuǎn)＂行草款，為鑒定馬遠(yuǎn)作品真跡的重要依據(jù)。（圖四）下鈐＂宮內(nèi)卿法印＂，朱文方形，2.6x2.6㎝，吉田宗桂（1512一1572年），日本室町時(shí)代名醫(yī)。天文八年（1539年，明嘉靖十八年）充任天龍寺長老策彥周良的隨從僧人來到明朝，學(xué)習(xí)兩年醫(yī)術(shù)后回國。1547年第二次入明，期間治愈明世宗的疾病，獲贈(zèng)《顏輝扁鵲圖》。因醫(yī)術(shù)高明，尤其是精于本草學(xué)，成為＂宮內(nèi)卿法印＂。這就說明，至少在明代嘉靖年間馬遠(yuǎn)的《湖山漁歌圖》就已傳入日本，并且為吉田宗桂所收藏。

綜觀馬遠(yuǎn)此幅畫作，構(gòu)圖簡潔疏曠，運(yùn)筆方勁硬朗，用墨濃淡兼施。樹木用＂拖枝法＂，欹側(cè)曲屈，搖曳多姿，遠(yuǎn)水帆影，漁歌互答，讓人反復(fù)展讀，余味無窮。

圖一

圖二

圖三

圖四

編輯：楊俊康

統(tǒng)籌：莊洪海

校對：劉全海

審核：蔚力