【編者按】
隨著時代的發(fā)展，民間收藏者們已經(jīng)由單純的“收藏”轉(zhuǎn)變?yōu)椤把芯俊薄Ｋ麄儌€人的習得過程為我們提供了一種新的文化觀察視角。本欄目致力于記錄這些民間收藏者的故事，展示他們?nèi)绾瓮ㄟ^收藏品進入文化探索的世界。我們希望通過這個平臺，讓讀者了解到，收藏不僅僅是物質(zhì)的積累，更是一種對生活的理解和對世界的感悟。希望這個欄目能夠激發(fā)更多人對中國傳統(tǒng)文化的喜愛，以及對中國民間收藏業(yè)態(tài)的關注。同時，我們也鄭重提醒，欄目文章僅作為民間收藏愛好者的內(nèi)容呈現(xiàn)，藏品真贗請讀者自辨。
一騎絕塵望汴梁
——讀趙仲穆《人馬圖》
韓書茂 （中國書法家協(xié)會會員安徽省書法家協(xié)會學術委員會副主任淮南市委黨校中文副教授）
內(nèi)容提要：趙仲穆《人馬圖》取樣為李公麟《五馬圖》第一、五兩組人馬。在構(gòu)圖、線描、敷色、人物表現(xiàn)四個方面都做出了個性化的處理，是一種新的人馬圖繪畫樣式，可謂李公麟之后人物鞍馬第一人。
趙雍（1289一1369年），字仲穆，吳興（今浙江湖州）人，元代書畫家趙孟頫次子。擅山水，學南宗董源、李成，工人物鞍馬，并能蘭竹、界畫。于書法，善正行草書及篆書，承家學，精于鑒賞。仲穆所擅繪事中，余意以為其人物鞍馬由乃父親炙，再上溯韓干、李公麟，于構(gòu)圖、用線、敷色、人物性格表現(xiàn)諸方面都有獨到處置，可謂千百年來一騎絕塵，后來未有能出其右者。
趙仲穆《人馬圖》，絹本，縱31㎝，橫45㎝，日本藏家舊庋。裝裱承北宋＂宣和式＂，淺色花綾包鑲，畫心圍金色局條，上下嵌深色花綾錦眉，地桿兩端裝象骨軸頭。畫中繪一西域奚官，繩牽于闐良驥。右下屬行草款＂仲穆＂，鈐朱文印＂仲穆＂，1.8Ⅹ1.8㎝。左下鈐收藏印三方：一、“宮氏農(nóng)山鑒定＂，朱文印，1.5x2.7㎝。二、＂徐紫珊鑒藏＂，朱文印，2.1x2.1㎝。三、“客齋鑒藏書畫＂，白文印，2.7x2.7㎝。以上四印著錄于《中國書畫家印鑒款識》（上海博物館編，文物出版社1987年12月第一版）P1357，＂趙雍＂條，第3號印；P846，“宮爾鐸＂條，第28號印；P731，＂徐渭仁＂條，第28號印；P404，＂吳大澂＂條，第42號印。
趙仲穆此幅《人馬圖》圖本取自何處，以前未見著述。2018年12月，日本東京國立博物館舉辦《顏真卿：超越王羲之的名筆》特展，李公麟《五馬圖》赫然在目。由此，我們得見趙雍《人馬圖》樣本實出于李公麟的《五馬圖》。
李公麟《五馬圖》，紙本手卷，縱29㎝，橫225㎝，以白描手法繪五組人馬。五位奚官前三人為西域胡人裝束，后二人為中原漢人服飾。五匹馬分別為鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花。此卷曾藏清宮內(nèi)府200余年。晚清，山河飄零，溥儀盜運出宮，流入東瀛，現(xiàn)藏于日本東京國立博物館。李公麟《五馬圖》成就卓著，對后世影響巨大，成為歷代繪制人物鞍馬的最佳范本，被推為＂宋代人馬圖第一＂。
對照《五馬圖》，我們可以看出趙雍所繪《人馬圖》取樣為《五馬圖》中第一組人馬。但馬的造型雖為＂鳳頭驄＂，而毛色花紋則取第五組的＂滿川花＂，是為＂二馬合一＂。奚官的衣紋線條較李公麟時露圭角之方折，易為圓勁婉轉(zhuǎn)之流美；人物的須髯由扎亂理為齊順；形象由粗獷演為溫良，并敷以重彩。這些從構(gòu)圖、線描、敷色、人物性格表現(xiàn)上的諸多更易，可以看作是趙雍在取法李公麟時既有傳承，又有推進的創(chuàng)作突破，這使得他的《人馬圖》在李公麟之后，有了別開生面的新樣式。
明代276年間未有人馬圖大家，清代乾隆年間有宮廷畫家丁觀鵬繪《四獵圖》，所繪四組人馬，工細有之，而氣韻稍遜。至于郎士寧、徐悲鴻畫馬，雖名重天下，但多用或兼用西法，殊途別路，當又作他論。
附圖：
（圖一）趙仲穆《人馬圖》
（圖二）趙仲穆《人馬圖》局部
（圖三）李公麟《五馬圖》第一組，馬為＂鳳頭驄＂
（圖四）李公麟《五馬圖》第五組，馬為＂滿川花＂
圖一
圖二
圖三
圖四
以下二圖供編輯參考
趙仲穆《人馬圖》日本原裝裱
趙仲穆《人馬圖》署款鈐印
編輯：楊俊康
統(tǒng)籌：莊洪海
校對：曾愛兵
審核：蔚力