【編者按】

隨著時代的發(fā)展，民間收藏者們已經(jīng)由單純的“收藏”轉(zhuǎn)變?yōu)椤把芯俊薄Ｋ麄儌€人的習(xí)得過程為我們提供了一種新的文化觀察視角。本欄目致力于記錄這些民間收藏者的故事，展示他們?nèi)绾瓮ㄟ^收藏品進(jìn)入文化探索的世界。我們希望通過這個平臺，讓讀者了解到，收藏不僅僅是物質(zhì)的積累，更是一種對生活的理解和對世界的感悟。希望這個欄目能夠激發(fā)更多人對中國傳統(tǒng)文化的喜愛，以及對中國民間收藏業(yè)態(tài)的關(guān)注。同時，我們也鄭重提醒，欄目文章僅作為民間收藏愛好者的內(nèi)容呈現(xiàn)，藏品真贗請讀者自辨。

乾隆年制石紋釉唐英款詩文玉壺春瓶

侍衛(wèi)平

乾隆皇帝琴棋書畫皆有造詣，制瓷工業(yè)在前朝的基礎(chǔ)上，工藝精益求精，勇于創(chuàng)新。景德鎮(zhèn)御窯廠呈現(xiàn)繁榮昌盛的景象，啟用唐英為督陶官，專施青花瓷、單色釉、粉彩、琺瑯彩、洋彩等，工藝精湛，為人類留下極其寶貴的文化遺產(chǎn)。

唐英（1682年-1756年），字俊公，自號蝸寄老人，常以“唐英”“沈陽唐英”“蝸居居士”“蝸寄居士”“陶”“陶人”“摧陶使者”“半癡”等落款，是清代著名陶瓷藝術(shù)家，能文善畫，精于纂刻書法。1728年入景德鎮(zhèn)御窯廠任督陶官，直至1756年（乾隆二十一年）病逝。這兩首詩文唐英以行草體題寫，書法遒勁，筆走龍蛇，張弛有度。

該藏品器型規(guī)整，造型古樸，釉質(zhì)瑩潤，包漿厚重，薄胎型迎光透視，呈現(xiàn)牙白色，通體仿石紋釉，以金粉、玉粉，配以大蒜汁調(diào)和入釉，線條流暢，可謂工藝精湛，栩栩如生。

正面是唐代詩人戎昱 《霽雪》：“風(fēng)卷寒云暮雪晴，江煙洗盡柳條輕。檐前數(shù)片無人掃，又得書窗一夜明。”左下角落款“半癡”，并且有紅色兩字纂體“半癡”相對應(yīng)。

反面是唐代詩人邵清甫 《蚊龍筆架》：“軒昂頭角似真龍，偃仰毛錐有許功。直等主人投筆去，定應(yīng)騰踏入云中。”左下角纂書體分別落款“陶、匠”。

兩首詩都是其作者在未得志的情景之下寫就，表達(dá)滿腹經(jīng)綸，卻空有一腔抱負(fù)，想效忠朝廷，報效國家的心境。而這兩位詩人最終都在各自努力之下，金榜題名。

特定歷史條件下出現(xiàn)特定的器物，反映出當(dāng)時的社會背景、人文習(xí)俗，以及帝王的嗜好。以詩評物：

雍乾兩朝單色釉，釉面玻化似鏡面。

出水芙蓉水淋淋，光彩照人是美瓶。

圈足呈現(xiàn)湖水綠，鑒瓷稱呼是尚品。

只有雍乾愛單色，精工細(xì)作極品瓷。