今年的3月，巴塞爾藝術(shù)展香港展會的再度“重啟”標志著藝術(shù)品市場進入到“藝術(shù)博覽會季”。此后，北京城市藝術(shù)博覽會、2023影像上海藝術(shù)博覽會、北京當代·藝術(shù)博覽會相繼亮相。從已經(jīng)舉辦的這四個藝術(shù)博覽會來看，體現(xiàn)出國內(nèi)藝術(shù)博覽會的類型日趨多元化。
這首先體現(xiàn)在各家藝術(shù)博覽會的定位、組織形式與目標群體各不相同。巴塞爾藝術(shù)展香港展會和北京當代·藝術(shù)博覽會都以展覽展示國內(nèi)外當代藝術(shù)為側(cè)重，目標群體是對當代藝術(shù)感興趣的收藏家和投資者。北京城市藝術(shù)博覽會是酒店型的藝術(shù)博覽會，追求的是將藝術(shù)品和生活進行有機結(jié)合，主要的目標客戶是藝術(shù)品的消費者。影像上海藝術(shù)博覽會的定位則更加精準與聚焦，該博覽會主要會吸引對影像作品感興趣的收藏者與愛好者。其次體現(xiàn)在舉辦藝術(shù)博覽會主體既有瑞士的巴塞爾MCH集團和英國的安格斯·蒙哥瑪利藝術(shù)這樣專門做藝術(shù)博覽會的國外公司，也有北京民營的文化藝術(shù)公司。這從一個側(cè)面凸顯了中國藝術(shù)博覽會市場具有很好的發(fā)展?jié)摿Γ举|(zhì)上則是這些主辦方和組織者都對亞洲乃至國內(nèi)藝術(shù)品市場中藝術(shù)品收藏家和藝術(shù)品消費者的購買力很有信心。
從規(guī)模上看，在四家藝術(shù)博覽會中，巴塞爾藝術(shù)展香港展會、北京當代·藝術(shù)博覽會的規(guī)模都有所擴大。2023年巴塞爾藝術(shù)展香港展會是自2019年以來規(guī)模最大的一屆，來自32個國家和地區(qū)的177家畫廊參展。北京當代·藝術(shù)博覽會有97家畫廊參展，而2018年第一屆北京當代·藝術(shù)博覽會的參展畫廊只有32家。2023北京城市藝術(shù)博覽會的參展畫廊數(shù)量有30家，與該展會以往的規(guī)模保持一致。2023影像上海藝術(shù)博覽會參展畫廊有30家，出版機構(gòu)20家，與往年的數(shù)量持平。
衡量一個藝術(shù)博覽會的水準最為重要的指標就是銷售數(shù)據(jù)。從媒體以及這幾家藝術(shù)博覽會公布的交易數(shù)據(jù)來看，巴塞爾藝術(shù)展香港展會參展的大部分畫廊均有成交，西方現(xiàn)當代知名藝術(shù)家的作品在100萬到500萬美元之間，最為高頻的成交價格在10萬到50萬美元之間。北京當代·藝術(shù)博覽會上成交的作品價格大多在10萬到100萬人民幣之間。影像上海藝術(shù)博覽會沒有特別發(fā)布交易的數(shù)據(jù)，參展畫廊的攝影作品價格普遍在數(shù)萬元到幾十萬元人民幣之間。該博覽會更注重“破圈”的數(shù)據(jù)，在其公眾號上發(fā)布了影像上海2023的話題在抖音上有超4500萬的播放量，超300位攝影、藝術(shù)、影像的抖音達人參與了話題共創(chuàng)。北京城市藝術(shù)博覽會上銷售的作品價格普遍在千元到10萬元之間。這四家藝術(shù)博覽會面向的收藏群體不同、所在的城市不同、品牌影響力不同，因此，銷售作品的價格和銷售情況也存在差別。
香港巴塞爾藝術(shù)博覽會是亞洲最先重啟的大型藝術(shù)博覽會，吸引了國內(nèi)大批的藏家到香港觀展，這些藏家和收藏機構(gòu)被壓抑了三年的收藏需求迫切需要找到一個釋放的出口。然而，香港市場的國際化屬性使得國內(nèi)藏家很難購藏到他們心儀的作品，因為來自全球的收藏家和收藏機構(gòu)眾多，國內(nèi)藏家要么沒有被排在國外畫廊藏家名單的前列，要么是作品的售價超出他們的預(yù)算，要么是參展作品的藝術(shù)性達不到他們的預(yù)期，種種因素疊加在一起使得國內(nèi)藏家未能實現(xiàn)“報復(fù)性的收藏”。北京當代·藝術(shù)博覽會和北京城市藝術(shù)博覽會都更強調(diào)“本土性”，這兩個博覽會參展的畫廊絕大部分都來自國內(nèi)，北京當代·藝術(shù)博覽會甚至有一半的參展畫廊都來自北京。因此，這兩個博覽會能夠在一定程度上呈現(xiàn)出國內(nèi)現(xiàn)當代藝術(shù)最新的創(chuàng)作趨勢和發(fā)展面貌。值得關(guān)注的是，國內(nèi)藏家積累了足夠多的視覺經(jīng)驗，他們購藏作品的眼光更為挑剔，只有那些真正有創(chuàng)新價值的藝術(shù)家的作品才能打動他們。藝術(shù)家作品本身蘊含的內(nèi)在價值才是藝術(shù)家、畫廊、藝術(shù)博覽會和收藏家共同關(guān)注的焦點所在，而尋找價值共識是一件太困難的事情。
從發(fā)展格局上看，國內(nèi)藝術(shù)博覽會的格局在悄然改變。2013年以前藝術(shù)博覽會主要集中在北京和上海。2014年之后，深圳、成都、廈門等一線和新一線城市開始出現(xiàn)藝術(shù)博覽會，這種新的發(fā)展趨勢充分說明關(guān)注國內(nèi)當代藝術(shù)的收藏家和機構(gòu)開始增多，需求的增加保障了當代藝術(shù)在畫廊和拍賣市場的持續(xù)活躍。然而，也有一些博覽會停止舉辦。這些變化充分說明，只有找準自身定位才是博覽會的發(fā)展之道，必須形成自身特色，只有這樣，才能在變化的藝術(shù)市場環(huán)境中立于不敗之地。（馬學(xué)東）